野玫瑰之戀

好棒的電影，愛情殺死人。本來一直不覺得葛蘭長的好看，但片中一個表情一個動作，活脱脱卡門啊，我都跟着男主角一起大汗淋漓了~她在片中唱了大量改編的外國民曲，舞蹈也很贊。在六十年代王天林就拍出了不拘於時代的電影。

葛蘭在大銀幕果然風華絕代，張揚有點似庹宗華，做戲極好！王天林60年代玩混合類型片，又歌舞又hitchcock，好看！

家花沒有野花香，野花有刺扎得慌。

歌女野玫瑰，卡門金嗓子， 摩登曼波舞，旗袍玉玲瓏， 花樣的年華，都付情漩渦

永放光彩的野玫瑰

電懋的上佳之作。不要只説這是王天林的導演作品，看看編劇、作詞、作曲、音樂、美術、監製等等人的名字，這部片子也是電懋在那個年代整體創作水平的突出代表。 片中，葛蘭的歌，葛蘭的舞，葛蘭的表演，全部是天才的表現。 電懋用這部片子突出展現葛蘭的才...

雜

張揚典型軟弱書生，蘇鳳從頭到尾遇事就哭，電影中她掩面流淚的鏡頭不知給了多少，實在讓人心煩，除了豐富敍事向度，其它實在無用。歐陽莎菲也整一個苦命老母，與蘇鳳和聲奏哭。與葛蘭的果斷、美麗、善良、勇敢一比，簡直差到天涯海角去。 這苦哈哈的空間在電懋影片中被極力壓縮...

張力啓蒙

這篇影評可能有劇透 有幾個情節很有意思 1。男主被激將法刺到，坐在女主旁邊的位置，女主一步步靠近，眼神魅惑，臉都要湊上接面吻了，男主冷汗直冒。 這説明男主很緊張，心裏早已動盪不穩了。既然有了身體的反應，心靈被攻下，也只是時日問題。所以，有人説，男人禁不起誘惑，大概就是這個意思吧。...

電懋與陸運濤

陸運濤之死和電懋的退場徹底改變了香港電影甚至是中國電影，從現在來看，邵氏和邵逸夫真是開啓了港片粗製濫造的先河，香港電影的各種陋習和弊端都在那時候就埋下了種子 歷史沒有如果，但陸運濤怎麼也要比邵老闆好，邵逸夫是個成功的天才商人和資本家，但對於電影，他不熱愛，也...

《野玫瑰之戀》中的現代性之辯和女性形象書寫

服飾、場域和女性形象：傳統與現代的對立與融合 影片中不同的女性形象對應着對女性的不同規範，其分野也在不同角色所處的環境和身着的服飾中得以體現。男主角梁漢華之母是典型的相夫教子的中國傳統女性形象，而梁漢華的未婚妻吳素馨在梁移情別戀後依然恪守“媒妁之言”並贍養梁...

陰雨綿綿的老香港夏日和《野玫瑰之戀》

這篇影評可能有劇透 陰雨綿綿的夏日和《野玫瑰之戀》 雨日，山色空濛在雨中愈發空靈了。開車在車庫裏吃麪包和蟹黃面，有一種在美國露天影院的感覺。就突然想看些經典的電影，看什麼呢？就看葛蘭的電影《夜玫瑰之戀》吧！想多看老電影想了這麼久，還沒看完呢。 剛看的時候有一點不適應的，畫面是黑...

愛情不過是一種普通的遊戲，一點也不稀奇

這篇影評可能有劇透 在學校藝術樓3層何思敬講堂和香港電影資料館節目策劃何思穎先生一起看了《野玫瑰之戀》，太幸福遼~ 昨天剛看過舞劇《卡門》，今天就看了以《卡門》和《藍天使》為藍本改編的香港電影《野玫瑰之戀》，《卡門》是法國人寫的西班牙女性的故事，但這部影片卻用香港歌女的形象來詮釋...

《野玫瑰之戀》卡門，葛蘭，那些歌

有的觀眾在看了《La La Land》這種歌不好舞也不好的歌舞片之後義憤填膺地疾呼：“華語電影什麼時候才能有這樣的優秀的歌舞片？！”—— 説這話的觀眾大概是不看華語老片的 。雖然現在歌舞片在華語片中幾乎絕跡，但是在上個世紀五六十年代，歌舞片在華語片中可以説是一種主流片...

《野玫瑰之戀》：美到窒息的旋律 讓歲月饒道而行

五六十年代的香港充滿了傳奇和故事，如果將時間定格在五六十年代，觀眾會在香港發現很多好萊塢的電影，比如《無因的反叛》、《雨中曲》、《羅馬假日》等等，除此之外，西方音樂也在這個時候大肆進入香港，貓王、披頭士，還有當時流行的曼波舞曲、恰恰舞曲等等。遺憾的是，當年...

我喜歡那句“你這個沒有義氣只會吃土的廢物”

活脱新一版《卡門》。王晶老豆王天林，亦是當年短命的電懋的主將之一。女人狐媚，男人傻相，到底還是十裏洋場裏更純粹質樸也更動人，連罪過都是好的

男主角是很好的案例：恐懼吸引自己的人，對自己慾望的無法正視導致對他人（未婚妻）的遷怒，久恩成仇。對於女主角的身世，男主角嗜酒，下手沒有輕重，前面也都做了細緻地鋪墊，比現在很多電影都細膩。葛蘭這大隻，大臉大眼大嘴，東方少見這樣的健美式的性感，簡直烏瑪瑟曼般奧林匹克女神

王晶他爹導的

葛蘭太搶眼了，果然是個妖豔野性的帶刺玫瑰。前面拍得很漂亮，後面情節太拖沓了。那時的歌詞真是簡單、直白又咄咄逼人啊。你這個沒有義氣只會吃土的廢物，這句台詞很牛。