高、低與脆弱之間

第一部完全get到的裏維特，這部電影真是迷人

#ICA 長評-我們遊蕩。電影的風格類型非常駁雜，敍事上似乎刻意降低高潮，衝突等戲劇性，形成一種奇怪的的觀感，舞蹈不再是逃離現實的手段，變成了進入現實的介質，影片似乎是以超強的間離效果強調電影的虛幻。三位女性分別來自不同階層和身份背景構成了現代女性主體的碎片，遊蕩作為表層探討的是身份狀態在城市與社會中的流動，她們追尋的並非愛情或世俗的成功而是對自我的探索和選擇，各個角色都有着極強的主體性，雖然敍事... #ICA 長評-我們遊蕩。電影的風格類型非常駁雜，敍事上似乎刻意降低高潮，衝突等戲劇性，形成一種奇怪的的觀感，舞蹈不再是逃離現實的手段，變成了進入現實的介質，影片似乎是以超強的間離效果強調電影的虛幻。三位女性分別來自不同階層和身份背景構成了現代女性主體的碎片，遊蕩作為表層探討的是身份狀態在城市與社會中的流動，她們追尋的並非愛情或世俗的成功而是對自我的探索和選擇，各個角色都有着極強的主體性，雖然敍事結構非常的鬆散，但感覺倒是很符合影片的表達。男性在影片中能明顯看到那對他們的諷刺。電影的不少內容讓我感覺像是對新浪潮的回望。視覺上，大量的長鏡頭，高飽和度，快剪那瞬間都非常喜歡。大量的現場收音，還有那從來不會缺席的“空中異響”，飛機掠過的聲音和地下室牌局的轟鳴都時刻提醒着觀眾這非現實。

大家記住我是個精神法蘭西人，我是個精神法蘭西人。 字幕可愛死了，摸魚這個詞都翻譯出來了。 大寫的CINEMA 你媽的，唱歌的卡里娜太美了太美了太美了太美了太美了太美了。 痴迷又可愛。將電光火石的愛情物化。 把巴黎拍得像東京和紐約Sohu 爵士樂的靈魂浸潤着舞池中相擁的肉體。 真的把若即若離這種感覺很巧妙地展現了出來。 失戀的女孩一腳踹向堅硬的暖氣管。腳踩旱冰鞋去送花的快遞員。 兩個女孩翩翩起舞的時... 大家記住我是個精神法蘭西人，我是個精神法蘭西人。 字幕可愛死了，摸魚這個詞都翻譯出來了。 大寫的CINEMA 你媽的，唱歌的卡里娜太美了太美了太美了太美了太美了太美了。 痴迷又可愛。將電光火石的愛情物化。 把巴黎拍得像東京和紐約Sohu 爵士樂的靈魂浸潤着舞池中相擁的肉體。 真的把若即若離這種感覺很巧妙地展現了出來。 失戀的女孩一腳踹向堅硬的暖氣管。腳踩旱冰鞋去送花的快遞員。 兩個女孩翩翩起舞的時候快樂瞬間擊中了我心中的煩惱巨石，焦慮碎了一地，好像世界上再也沒有什麼能讓我感到愁眉苦臉的事情了！ 歌舞和公園裏拂過的那陣風一樣靈動輕巧，裏維特的靈感真的是太美妙了。 即使是90年代的片子，你還是能看見美麗的卡里娜在唱歌，太棒了！ 近三個小時的片長我完全捨不得看完，結尾時莎拉房子外的雨聲也如此動人！

90年代十佳，從第一分鐘起就專注在想入非非的幸福和可愛之中，歌舞也完全消解了自身的異質性，“一個女子在無人的巷子裏看見自己映在磚牆藤蔓上的影子，突然心中歡喜，跳起舞來”，這有什麼不合理？裏維特的電影就是關於這個。也因此裏維特的角色都是一具隨時準備從零開始，絕不畏懼線性時間的“身體”。還是一部完美的約會電影：和任何一個暗戀的精靈看完，你們走上街頭就可以奔跑，轉圈和起舞。

When I was watching this film I kept wondering who was the up, who was the down and who was the fragile among the three girls . However as the film ended unexpectedly and left all the puzzles unsolved... When I was watching this film I kept wondering who was the up, who was the down and who was the fragile among the three girls . However as the film ended unexpectedly and left all the puzzles unsolved, and the answer to my question was not important anymore. Maybe each of them was all of it, maybe none.

影片採用了現代主義的敍事方式，三個女主的三條故事線齊頭並進，夾雜着即興表演的舞蹈。三個女主女主代表過往的三種困境:露易絲是丟失過往之人，尼農是過往有污點之人，艾達是無腳之人，無過往之人。柵欄暗示着露易絲的困境，而尼農逃出了柵欄就可以自由馳騁。圖書館中書是艾達的另一種柵欄的暗示。而片中男性角色對於女性的保護都充斥着一種男性中心的自大。露易絲父親派了一個保鏢跟蹤她，羅蘭故意隱瞞她父親的秘密。而這些對於... 影片採用了現代主義的敍事方式，三個女主的三條故事線齊頭並進，夾雜着即興表演的舞蹈。三個女主女主代表過往的三種困境:露易絲是丟失過往之人，尼農是過往有污點之人，艾達是無腳之人，無過往之人。柵欄暗示着露易絲的困境，而尼農逃出了柵欄就可以自由馳騁。圖書館中書是艾達的另一種柵欄的暗示。而片中男性角色對於女性的保護都充斥着一種男性中心的自大。露易絲父親派了一個保鏢跟蹤她，羅蘭故意隱瞞她父親的秘密。而這些對於露易絲走出困境基本於事無補。片中的女性之間的互相幫助和個人的自由選擇，才能實現這種過往困境的解放。露易絲撕毀了文件，艾達走出了要租的房子。同時她們也收穫了各自的友情和愛情。歌舞在影片中是自由的象徵，是對現實的詩意化描述，每次舞蹈都是主角一次自由的選擇，逐漸從困境中解放出來。

美好得不真實

歌舞比絕大多數歌舞片都自然，歌舞和表演相互烘托，情緒轉換讓觀眾很有代入感。 發達國家的年輕人生活散漫得令人嫉妒，比如：資本家的千金和快遞小妞成了朋友，一起跳舞，一起坐在地上吃雞；巴黎所有女人無論年齡、收入都纖細修長，打扮得漂漂亮亮；快遞小妞偷了錢第一時間是去...

在巴黎漂泊與歌唱【影評翻譯】

這篇影評可能有劇透 原文於1996年9月15日刊登於紐約時報Section C, Page 17 作者 Stephen Holde 翻譯 bleu 在巴黎漂泊與歌唱 雅克·裏維特悠閒的音樂奇幻片《高、低與脆弱之間》並不是一部讓那些喜歡緊張和充滿動作戲的電影的人心跳加速的電影。這部古怪的半即興電影向米高梅(MGM)老式音樂劇致敬，...

愛上可愛女人就像愛上巴黎一樣簡單

無法言喻這類法國片帶給我的絕妙感受 一部電影集齊了三類我最愛的短髮女人 永遠從容不迫 隨性優雅的Ninon 同時具備俏皮純真和嫵媚韻味的Louise 還有身上始終帶點神經質的中性疏離感的Ida 當看到穿着紅色長裙的Louise和男人在公園裏跳舞時 光束散在他們身上的一瞬間 我把這定...

沒有開頭，沒有結尾，只有三個女孩被特寫的故事

沒有開頭，沒有結尾，只有三個女孩被特寫的故事。 Ninon率性大膽，熱情奔放，窮困讓她窘迫，但隨着音樂起舞，騎着摩托穿梭在巴黎街頭，穿着輪滑送花的嶄新模樣確實讓人着迷。是純真與良善推動着她解開Louise的迷局。Louise優雅端莊，沉靜果敢。無法想象昏睡五年後甦醒的病人如...

我們遊蕩

這篇影評可能有劇透 #ICA 電影的風格類型非常駁雜，歌舞，偵探，愛情和懸疑，敍事上似乎刻意降低高潮，衝突等戲劇性，形成一種奇怪的的觀感，舞蹈不再是逃離現實的手段，變成了進入現實的介質，感覺這種效果依然是符合之前看他的其他作品的感受，那種以超強的間離效果強調電影的虛幻。 三位女性Lou...

Paris is a Soundstage

（本文發表於“獨放”公眾號） 作者：米利亞姆·貝爾（Miriam Bale）是一位美國電影策展人和評論者 譯者：Pincent 譯註：來自Sense of Cinema，原作者感謝薩繆爾·佈雷安（Samuel Bréan）與西爾維·瓦斯基維茨（Sylvie Waskiewicz）對翻譯的協助。 《四個女人的故事》（La Ban...

業餘表演、歌舞片的理念和烏托邦

標題 / Ragged But Right [on UP DOWN FRAGILE] 作者 / Jonathan Rosenbaum 翻譯 / Stiles 作者評價 **** (Masterpiece) 《高、低與脆弱之間》的靈感源自那些花費四五週時間在其他電影留下的佈景上拍攝完成的50年代米高梅低成本電影，尤其是斯坦利·多南的《給女孩個機會》(195...

第二次機會——戲劇！（第二部分）

第一部分：無聲（電影）的幽靈 原文：Hélène Frappat專著《Jacques Rivette, secret compris》的第一章《戲劇！》——第二個小標題“第二次機會”。 翻譯指南：（1）文章中充滿了大量對電影台詞的引用，並和作者自己的文字結合到一起，法語原文中均用法語引號“«»”進...

長評 | 眼睛睜開時的一縷美麗之景

這篇影評可能有劇透 文 / 唯唯 全文約4700字 閲讀需要12分鐘 霍利斯·弗蘭普頓，其作品《人造光》中持續約1分鐘的黑白影像的提綱摘要： 4.A，人物的眼睛塗成藍色，嘴巴塗成紅色。 7.A，一個片段中的靜止鏡頭；頻閃效果。 10.A，用劃痕勾勒出臉和頭髮，用劃痕的斜線（/）標識溶鏡。 19.A，如電信號...

Hélène Frappat關於《高、低與脆弱之間》的講座｜翻譯

Hélène Frappat關於《高、低與脆弱之間》的講座 2008.5.14於INHA(L’Institut national d’histoire de l’art)[1] 以一種並不存在的巧合——就像《高、低與脆弱之間》裏的一句台詞，“我不相信巧合”——我們在一場雷雨之後開始這場講座，一場典型的春天的雷雨，和電影結尾...

7/10。開場近一小時，人物猝不及防地開口歌唱，觀眾才留心裏維特從詞語、身體姿勢開始的遊戲：在電焊工和女快遞準備舞蹈之前，對話和歌詞都由押韻的單詞組成，詞語已經成了有節奏的舞蹈。裏維特清空了故事一切深度，讓景框內兩具或多具身體不停地奔跑、碰撞，敞開懷抱歡迎、親吻他人，從一種姿勢遷移到下一種姿勢，身體的軌跡就是音律與節奏，更絕妙的是第一場歌舞戲，象徵愛情的電火花在二人之間迸發，火花噼啪的噪音也成了音... 7/10。開場近一小時，人物猝不及防地開口歌唱，觀眾才留心裏維特從詞語、身體姿勢開始的遊戲：在電焊工和女快遞準備舞蹈之前，對話和歌詞都由押韻的單詞組成，詞語已經成了有節奏的舞蹈。裏維特清空了故事一切深度，讓景框內兩具或多具身體不停地奔跑、碰撞，敞開懷抱歡迎、親吻他人，從一種姿勢遷移到下一種姿勢，身體的軌跡就是音律與節奏，更絕妙的是第一場歌舞戲，象徵愛情的電火花在二人之間迸發，火花噼啪的噪音也成了音樂的替補。至於事件，脱離常理的人物行為偏偏會在任何時候發生，例如露易絲參與了一場神秘的地下牌局，被選中拿起槍幹掉出局的人，卻發現了槍裏裝的是空彈並治癒了她的恐高眩暈症狀，再如露易絲聽尼農推測送玫瑰的人是跟蹤她的保鏢，驚掉了手中的玫瑰，尼農也摔了自己帶的玫瑰和露易絲合舞起來，突發事件的奇異性總是困擾觀眾。

No.

很奇怪的觀感，不知道怎麼評價，有一部分隨意性，但好像又一直被劇情推動束縛着，對比起當年的新浪潮，隨性得並不盡興。好像是糅合了侯麥和戈達爾的些許特點，取了他們的中間值，但沒有他們的明確和指向，看得人一頭霧水。 沒有侯麥精神糾結的痛點和自然感，也沒有如戈達爾一樣隨意到不顧一切，但説是有多清淡，卻又有保鏢、俱樂部、手槍的一部分“黑色”元素，讓人迷惑的“拼盤”。 在高、低和脆弱之間，給我感覺也像是在戈... 很奇怪的觀感，不知道怎麼評價，有一部分隨意性，但好像又一直被劇情推動束縛着，對比起當年的新浪潮，隨性得並不盡興。好像是糅合了侯麥和戈達爾的些許特點，取了他們的中間值，但沒有他們的明確和指向，看得人一頭霧水。 沒有侯麥精神糾結的痛點和自然感，也沒有如戈達爾一樣隨意到不顧一切，但説是有多清淡，卻又有保鏢、俱樂部、手槍的一部分“黑色”元素，讓人迷惑的“拼盤”。 在高、低和脆弱之間，給我感覺也像是在戈達爾、侯麥和濱口龍介之間，拼合了自由的隨性、流動的生活和偶發的神秘，重點是“拼合”不是“融合”，僅就這部作品而言，對我來説不算好的觀感，我寧願分開看他們三人。

裏維特拍的不是分類與形式意義上的「歌舞片」，而是在真正運用歌舞片的特質、勾勒歌舞片的內核。夏天的巴黎大方敞開著門與窗，人們交匯錯落，猶如舞步與音符的碰撞，在其中找尋著自己的身分、紐帶與位置。城市成為了真正的劇院。那些空間：房間、樓梯、公園是舞台建築，劃出取景框，投射出的影子跟隨著人物翩翩起舞，有人在peripheral，有人在舞台中央舞蹈，每一簇火花都在生活的真實與幻想的辯證交界點。高低脆弱是一個... 裏維特拍的不是分類與形式意義上的「歌舞片」，而是在真正運用歌舞片的特質、勾勒歌舞片的內核。夏天的巴黎大方敞開著門與窗，人們交匯錯落，猶如舞步與音符的碰撞，在其中找尋著自己的身分、紐帶與位置。城市成為了真正的劇院。那些空間：房間、樓梯、公園是舞台建築，劃出取景框，投射出的影子跟隨著人物翩翩起舞，有人在peripheral，有人在舞台中央舞蹈，每一簇火花都在生活的真實與幻想的辯證交界點。高低脆弱是一個人的三位一體，也是男男女女們之間某種動力學的能量來源，更是音樂和舞蹈得以流淌的源頭啊。

The gymnastics of cinema. 後調性時代怎樣結構大型作品？裏維特,這位偉大的斯特拉文斯基信徒,用重複韻腳觸發一場競賽(Agon),我們得找到那個正確的姿勢暗號,在雙人舞和四人牌局的數字命理學中揭露身份的秘密――謎底是母親和父親,一個唱,一個不唱;性別倒轉的忒勒馬科斯與被睡眠詛咒的厄勒克特拉,一個跳,一個不跳;還有機敏的赫爾墨斯――摩托勾勒城市輪廓,信件和舞鞋藏在一起.門總與台... The gymnastics of cinema. 後調性時代怎樣結構大型作品？裏維特,這位偉大的斯特拉文斯基信徒,用重複韻腳觸發一場競賽(Agon),我們得找到那個正確的姿勢暗號,在雙人舞和四人牌局的數字命理學中揭露身份的秘密――謎底是母親和父親,一個唱,一個不唱;性別倒轉的忒勒馬科斯與被睡眠詛咒的厄勒克特拉,一個跳,一個不跳;還有機敏的赫爾墨斯――摩托勾勒城市輪廓,信件和舞鞋藏在一起.門總與台階樓梯相連,易碎物要由此從低處傳送到高處:原地轉兩圈,拾級上三步,"你所謂的時間從我身上流出".