落葉球

獨家專訪科貝里澤兄弟：用2008年的手機拍攝的影像，能給觀眾帶來一種幻想和共創的可能性

這篇影評可能有劇透 本文於2025年8月25日首發於耐觀影公眾號： https://mp.weixin.qq.com/s/gd_WXihzh45q5EAQ0FgKgQ 作者：Leslie 攝影：Leslie 信息圖片來源於網絡 筆者按： 當地時間8月12日，亞歷山大·科貝里澤（Alexandre Koberidze）導演的《落葉球》（Dry Leaf）迎來了媒體場首映，平時上座...

粗糲的遊戲，延宕的旅程

（本文首發於陀螺電影） 亞歷山大·科貝里澤重新拾起他在首作《夏日不再重來》中使用的索尼·愛立信手機，踏上游歷探索格魯吉亞的旅途，以其粗糲的質感，捕捉家鄉的山野。這是一部“家庭作坊電影”，他的父親大衞·科貝里澤飾演主角Irakli，與隱形的Levani，順着格魯吉亞的足球...

隨手一截都是低清壁紙

搞不懂一個馬賽克片，還忍不住瘋狂截圖，是在幹嘛 真·用隨身聽拍的😂明明只用自然光，色調卻很像被印象派推翻的那些古典主義風景畫，大片的灰綠，棕褐，高對比度，只追求理想中的風景，以及自然的理性秩序。光用得刻意但出神入化。最絕的兩處，突如其來的變焦，馬賽克徹底糊...

“數碼情懷”

這篇影評可能有劇透 只看過一遍，很多細節會有疏漏，本文只是觀感記錄 本片最直觀感受是，三小時的索尼愛立信畫質對觀眾有不小的挑戰。 電影的主要特色：長鏡頭固定機位、極少台詞、不斷往復的情節。聽起來就十分折磨，但恰恰是這樣接近紀錄片式的影像，反而更加依賴銀幕環境——只有當觀眾被迫安...

公路電影、家庭、隱形人、足球場 -- 亞歷山大·科貝里澤談《落葉球》

《落葉球》是格魯吉亞導演亞歷山大·科貝里澤的第三部長片，前作《 當我們仰望天空時看見什麼？ 》曾經入圍柏林主競賽與平遙卧虎單元，在豆瓣也獲得了很高的口碑，是當年影迷圈的"網紅電影”之一。本次新作《落葉球》入圍洛迦諾主競賽並最終獲得”特別提及“獎。 本篇記錄在N...

專訪亞歷山大·科貝里澤：開放的影像

日前，由格魯吉亞導演亞歷山大·科貝里澤執導的影片《落葉球》在海南島國際電影節進行了展映，影片早前入圍今年洛迦諾國際電影節主競賽單元，並獲得金豹獎特別提及。2021年，科貝里澤執導的作品《當我們仰望天空時看見什麼？》入圍柏林國際電影節主競賽單元，並獲得該單元費比...

+，對荒蕪的，失落的，褪色的景觀的刻繪，對存在的，虛妄的，確定與不確定的世界的巡訪，站在黑暗中隱形的人，面目模糊的人，對落葉的惋嘆，對陰影的讚頌，對生命的愛。完全形態的文藝大作，今年的年度最佳之一。

一度相當不耐煩，最後半個鐘頭仍然被深切打動。題眼其實在於，一種不可逆的，衰落的集體情緒如何通過一種衰落的觀看被共享，於是即便觀看的時刻中各自是孤獨的，同在一片朽壞中的觀看依舊觸及了幸福。然而，並不認為主題在形式中是完全自我顯明的，因此長時間的凝視和徘徊也引起了長時間的困惑，既然已經在媒介中做出了大膽的革新，是否也該考慮二維熒幕放映不再是呈現媒介唯一理想的方式？

同樣是一部關於景觀印象的作品。讓人想起《記憶》：經歷產生印象，共同印象造就共同體，而共同體治癒傷痕。數碼印象派第二彈，跟洪常秀並駕齊驅。重新理解一種現代材質，重拾一種經典感知，重新理解觀看。

選擇低清想必首先不是一種政治，而是因為這是作者喜愛的，能從中發現美的介質，包括最遠的距離和最安靜的瞬間，如黑貓隱匿於黑暗中。儘管對於不可見的描繪尚有一廂情願的設計感，但當我們看到主人公似乎是獨自行走在田野中，我們也願相信他並不孤獨：會説話的樹和看不見的人將始終陪伴他。

導演最愛的事情不是電影而是足球，這也就是為什麼電影名字叫“Dry Leaf”，如同這種踢球技法，電影一樣飄忽不定，毫無規則。全片用老式SONY手機拍攝，所以畫質不足480P，在大銀幕看這樣的畫面近四個小時，不知道是懷舊還是先鋒，也算是我自己看這麼多年電影頭一遭了，不得不説是一種完滿了...到影片演完我壓根沒看清裏面人物長什麼樣，自始至終最清楚的是那一排字幕。這是一部更適合被放在藝術館或者博物館播放... 導演最愛的事情不是電影而是足球，這也就是為什麼電影名字叫“Dry Leaf”，如同這種踢球技法，電影一樣飄忽不定，毫無規則。全片用老式SONY手機拍攝，所以畫質不足480P，在大銀幕看這樣的畫面近四個小時，不知道是懷舊還是先鋒，也算是我自己看這麼多年電影頭一遭了，不得不説是一種完滿了...到影片演完我壓根沒看清裏面人物長什麼樣，自始至終最清楚的是那一排字幕。這是一部更適合被放在藝術館或者博物館播放的影片。