正面還是反面？

#2025廈門金雞 陳舊的敍事也不會因為敍事主體是女性就改變。

一部是暗藏着電影史脈絡的反西部片。故事開篇，黑白影調模糊了色彩細節，有種闖進約翰·福特電影的既視感。但鏡頭一轉，彩色出現，美國西部片的電影感瞬間蕩然無存。説着意大利語的人們進入畫框，通心粉西部片真正迴歸意大利。羅伯特·雷德福模樣的帥氣牛仔一路逃亡，與剛剛造就“火車大劫案”、擁有詹姆斯·柯本氣質的革命軍首領相遇，誤打誤撞成為革命英雄，當我們以為接下來即將進入推翻農場主的革命敍事時，這支信心滿滿的革命... 一部是暗藏着電影史脈絡的反西部片。故事開篇，黑白影調模糊了色彩細節，有種闖進約翰·福特電影的既視感。但鏡頭一轉，彩色出現，美國西部片的電影感瞬間蕩然無存。説着意大利語的人們進入畫框，通心粉西部片真正迴歸意大利。羅伯特·雷德福模樣的帥氣牛仔一路逃亡，與剛剛造就“火車大劫案”、擁有詹姆斯·柯本氣質的革命軍首領相遇，誤打誤撞成為革命英雄，當我們以為接下來即將進入推翻農場主的革命敍事時，這支信心滿滿的革命軍瞬間被正規軍擊潰。這時影片過半，女主角是傳統西部片中被厚重裙襬拖累的女性，也完全成為男性敍事的附庸。但在此之後，女主奪回了本屬於她的敍事權，這位由《荒漠怪客》繼承而來的女牛仔，斬殺所有統治西部片影史的男性角色，奪回了劇本故事的書寫權。男性氣概籠罩已久的西部片，現在交由女性書寫。

非常簡單的電影，女性燒燬男性書寫與傳頌，重新奪回敍事的主語，而性別羞辱反覆成為槍的觸發機制。

#11537。38th TIFF-主競賽-最佳導演獎並列，蹲一個東京前三。前入圍2025戛納一種關注。兩位導演上一部《帝王蟹傳説》是雙週，下一部應該主競賽了吧。片子拍得非常復古味道（選角妝造甚至攝影風格都很對路），混合美式西部片和意大利西部片（配樂也是吉他和口哨），但又是近年非常顛覆性的從女性角度解構西部片神話的路數（所謂反類型），以元敍事和爭奪敍事權為方法，同時也在反思意大利國家神話和革命敍事，... #11537。38th TIFF-主競賽-最佳導演獎並列，蹲一個東京前三。前入圍2025戛納一種關注。兩位導演上一部《帝王蟹傳説》是雙週，下一部應該主競賽了吧。片子拍得非常復古味道（選角妝造甚至攝影風格都很對路），混合美式西部片和意大利西部片（配樂也是吉他和口哨），但又是近年非常顛覆性的從女性角度解構西部片神話的路數（所謂反類型），以元敍事和爭奪敍事權為方法，同時也在反思意大利國家神話和革命敍事，最終女性也為自己的故事書寫了結局，觀感很好的一部大爽片。

C＋/ 比《帝王蟹傳説》是退步了噢。影像的選擇更受西部類型語彙制約，而敍事的語氣也沒有那般模糊而搖擺了。

用硬幣敲碎西部神話

在美國西部牛仔的英雄榜裏，“水牛比爾”佔據着絕對的C位。這位因在八個月內獵殺4280頭野牛而得名的牛仔在1883年創辦“水牛比爾狂野西部秀”，實景演出自己壯闊的牛仔生涯，並八次跨越大西洋，在歐洲傳頌美國西部神話。從1894年愛迪生首次拍攝水牛比爾，到21世紀的影視作品，水...

隨便寫寫

這篇影評可能有劇透 小西天意大利新片。突然想到今天紀錄片導論書上説的，紀錄片一般採用播音腔男性作為旁白是因為男性的聲音是傳統的“上帝之音”。一個女人莫名其妙地在西部片情境下覺醒其實就是很突兀。最後變成女主親自執筆也無法改變這就是一種俯視視角拍攝的事實。左輪手槍六發子彈，每一發...