昨日青春

政治電影，甚至有點酷兒意味。近未來，對監控的反對演變成部分的學運，學校是社會的縮影，未來是當下的寓言。似是而非的關係，借政治和主義的鏈接，含混地掩去、讓位，同性和異性，放置回青春的集體。男朋友，女朋友。一個教會我左翼，一個教會我親密，我面向你，面向政治的責任與善良的勇氣，我背對你，背對涌流的情誼和懦弱的不舉。當然是非常類型化地發生，等劇情的起承轉合過去，圓滿結局是最尋常的別離。為了保護你，為了愛着... 政治電影，甚至有點酷兒意味。近未來，對監控的反對演變成部分的學運，學校是社會的縮影，未來是當下的寓言。似是而非的關係，借政治和主義的鏈接，含混地掩去、讓位，同性和異性，放置回青春的集體。男朋友，女朋友。一個教會我左翼，一個教會我親密，我面向你，面向政治的責任與善良的勇氣，我背對你，背對涌流的情誼和懦弱的不舉。當然是非常類型化地發生，等劇情的起承轉合過去，圓滿結局是最尋常的別離。為了保護你，為了愛着你，為了你為了你，我們走向天橋的兩邊，要上班的去上學，要上學的去上班，記得當時模糊地叫過“我愛你”，那是若無其事地衝着你的背影。我們共同地走進河流裏，共同地趨近政治的左翼，儘管以不同的方式，以或高或低的聲音。青春過去後，我們會否認這是種酷兒的東西，説一次我愛你是友誼，説兩次會意味不明，我一再望着你。

這完全是香港…然後我要説，“不合時宜”喊出警察維護權貴的女生有獨立思考，只搞音樂和微小反抗的竹馬有獨立思考，唯獨聽了一輪鍵政就覺得自己有獨立思考了的男主沒有獨立思考，但是呢還這麼年輕，所以也是一種happy ending

靈啊靈啊！我是盲盒觀影的，驚訝於哪個青年導演成熟度這麼高，出來一看是阪本龍一的兒子，難怪了...審美很好，感情也非常細膩。一羣拒絕守規矩的“壞孩子”的青春白描，國產青春片我從來沒看過能把一羣“校園混混”拍得這麼招人喜歡的，角色有主次之分，但每個孩子都很有個性很生動（比如矮個子小男生畢業典禮上衣服背後嘲諷校長的圖案，小男生跟會説點中文有點野性的女孩也很好磕），留白很多，但意思都傳達到位了。對zz議題... 靈啊靈啊！我是盲盒觀影的，驚訝於哪個青年導演成熟度這麼高，出來一看是阪本龍一的兒子，難怪了...審美很好，感情也非常細膩。一羣拒絕守規矩的“壞孩子”的青春白描，國產青春片我從來沒看過能把一羣“校園混混”拍得這麼招人喜歡的，角色有主次之分，但每個孩子都很有個性很生動（比如矮個子小男生畢業典禮上衣服背後嘲諷校長的圖案，小男生跟會説點中文有點野性的女孩也很好磕），留白很多，但意思都傳達到位了。對zz議題、多種族融合、都市留守少年心理的關注，通過監控事件（人家是軟科幻但我們這已經成為現實了）對社會權力的隱喻和諷刺，主題很多很大但又沒有生硬的説教味，有屬於年輕人的稚拙和衝動，音樂元素和選曲品位就更不用説了，有他爹的無敵曲庫優勢。90後的空音央前途無量啊

1923年關東大地震後謠言四起，仇恨在日朝鮮人和華人的日本軍國主義者藉機發起屠殺，史稱東瀛慘案；2011年311東日本大地震後，日本政府和東電隱瞞情況延誤時機，造成七級核泄漏事故；不久的未來，南海海槽大地震將席捲日本。在日本，地震是普通民眾的危機，也是當權者施行控制的藉口，如果不反思歷史，當危機來臨時，法西斯未必不捲土重來。空音央從地震危機尤其是上述三場地震獲得靈感，將這種情緒與自己的高中生活結合... 1923年關東大地震後謠言四起，仇恨在日朝鮮人和華人的日本軍國主義者藉機發起屠殺，史稱東瀛慘案；2011年311東日本大地震後，日本政府和東電隱瞞情況延誤時機，造成七級核泄漏事故；不久的未來，南海海槽大地震將席捲日本。在日本，地震是普通民眾的危機，也是當權者施行控制的藉口，如果不反思歷史，當危機來臨時，法西斯未必不捲土重來。空音央從地震危機尤其是上述三場地震獲得靈感，將這種情緒與自己的高中生活結合，創作出這部近未來反烏托邦青春片。在導演的鏡頭中，有人是青春的熱血者，他們吶喊着，在吶喊中反抗，也有人是青春的悲觀者，他們沉默着，最後在沉默中爆發，但不管是誰，他們都迷茫過，憤怒過，抗爭過也失去過，他們的青春是什麼樣子，社會就是什麼樣子。最後想説導演選擇的音樂與問答時的低音炮都太好聽了#HKAFF

在這樣一個全世界右傾的時代去懷念一羣戰後的左翼學生還真是讓人感動。一想到導演是教授的兒子，就覺得更動人了。真是如父如子啊！

空音央 X 濱口龍介 散步對談｜如何面對“理所當然的社會”，關於電影《HAPPYEND》的對話【CINRA採訪】

本文來自cinra的採訪：'空音央と濱口竜介は、どのように「當たり前の社會」と対峙しているか。映畫『HAPPYEND』をめぐる対談'， 空音央と濱口竜介は、どのように「當たり前の社會」と対峙しているか。映畫『HAPP... - www.cinra.net 。（對談內容涉及輕微劇透）禁止未授權二傳...

專訪空音央：我希望每個角色都像電影中和電影之外存在的真實的人

這篇影評可能有劇透 （本文首發於陀螺電影，在去年十月採訪於倫敦電影節） Y: Kid Y S：空音央 Y：嗨，空先生，祝賀你完成了令人着迷的長片首作《Happyend》。我想要進行這次採訪的初衷不是以阪本龍一的兒子，而是以空音央的身份介紹你。 S: 萬分感謝。 Y: 首先，我想從你對景觀圖像（landscape im...

專訪 | 空音央分享《圓滿結局》台前幕後事 書寫創傷社會中動人情誼

（訪問時間為2024年11月8日） 《圓滿結局》（Happyend，港譯：青春末世物語）是空音央（Neo Sora）的首部劇情長片。電影籌備多年，以學校作為社會的縮影，講述在地震創傷的大背景下，一個社會，一所高中，一眾好友，都在經歷着變化，這些轉變互相交織，譜寫出一段殘酷、憂傷卻...

HKAFF | 24.11.9 圓滿結局/青春末世物語 映後記錄

此貼為《圓滿結局/青春末世物語》導演空音央2024年11月9日於香港亞洲電影節的映後Q&A記錄，此次映後以全英文形式進行，設有主持人+觀眾提問環節，部分問題涉及電影劇情劇透，如有錯誤請指出。禁止未授權二傳二改。 空： 謝謝你們留下來。這是我第三次來香港，我玩得很開心。感...

空音央：剝離政治的電影，恰恰是最政治的

看完 33 歲的日本導演空音央的首部長片劇情電影，觀眾會不由得感嘆於它與當下的相關性：這是近未來的故事，或是過去的幻影，還是正當時的經歷？ 《圓滿結局》（Happyend）講述了一個政治介入友誼的故事。它的拍攝手法遠稱不上現實主義，但電影中的高中生們所感受的那種壓抑的氛...

慄原颯人 × 日高由起刀 雙男主對談(2) | 電影《圓滿結局》的主演們講述 故事和音樂的力量撼動人心和價值觀

本文來自rollingstonejapan的採訪： https://rollingstonejapan.com/articles/detail/41681/1/1/1#google_vignette 禁止未授權二傳二改。 一個被冷漠和不寬容支配的 “可能的未來”。 《圓滿結局》是曾執導過阪本龍一的《阪本龍一：傑作》的導演空音央的首部長片，故事背景設...

慄原颯人 × 日高由起刀 雙男主對談(1) | 首次以高中生身份主演，討論“對未來的預感”

本文來自nippon.com的採訪：'映畫『HAPPYEND』：高校生役で主演デビュー、慄原颯人と日高由起刀が語り合う「未來への予感」'， https://www.nippon.com/ja/japan-topics/c030291/ 禁止未授權二傳二改。 空音央導演的首部長篇電影《圓滿結局》正在上映中。雖然是描寫即將畢業的...

HKAFF | 24.11.8 圓滿結局/青春末世物語 映後記錄

此貼為《圓滿結局/青春末世物語》導演空音央2024年11月8日於香港亞洲電影節的映後Q&A記錄，此次映後以全英文形式進行，設有主持人+觀眾提問環節，部分問題涉及電影劇情劇透，如有錯誤請指出。禁止未授權二傳二改。配圖來自HAPPYEND官方。 主持人：感謝您為我們帶來這部精彩的電...

採訪空音央：選角過程經典，但對日本來説相當不尋常 | 為什麼要在今天發聲，而不是明天

本文來自ASIAN MOVIE PULSE.COM的採訪： https://asianmoviepulse.com/2024/10/interview-with-neo-sora-the-casting-process-was-classical-and-quite-abnormal-for-japan/ 本翻譯禁止未授權二傳二改。 空音央向我們講述了《圓滿結局》的起源，以及為什麼他認為這是他職業生...

《青春末世物語》金馬影展導演映後Q&A

這篇影評可能有劇透 這篇是11月金馬影展導演出席的映後Q&A，是現場的主持人和觀眾提問，導演是用英文回答的。紀錄可能會有小參差，歡迎指正探討～ Q：這部電影創作的動機主要源於的三場地震是? A：第一個就是2011年的311福島地震，從這時候開始有我自己的political覺醒，開始去觀察、想要了解這個...

以少年的個人選擇應對了看似對六十年代學運的招魂，影像成熟老練精準到讓人驚異，對建築空間和城市氛圍的捕捉是近年日影的大驚喜。即便對右翼大環境的諷刺有點幼稚，也蓋不住最後一幀鏡頭剪輯傳達出的清爽、幽默，這正是那個打動人的堅毅內核。看完會讓人特別期待導演以後的作品。

慄原颯人 × 日高由起刀 雙男主對談(3) | 對服裝着迷的模特 成為塑造人物形象的演員的瞬間

本文來自fashionsnap的採訪：慄原颯人 × 日高由起刀　服を魅せるモデルが、人を描く役者になる瞬間， https://www.fashionsnap.com/article/happyend-shooting/?continueFlag=d8d98e14f40ab433ee0a6c4dadec8a16 轉載請註明出處。 兩位形象性格開朗活潑的好青年，他們戴着有相...

你們日本左派影人真是一代不如一代。當年大島渚們的凌厲影像與尖鋭態度，到如今只有符號化的假人空喊口號，對於極權社會過家家似的幼稚想象，以及對楊德昌式鏡頭語言的膚淺模仿，甚至連配樂都是對乃父的東施效顰。果然是個在美國長大的日本人回國拍出來的近乎玄幻片

作為反烏托邦電影，議題太過時；作為政治電影，有點幼稚；作為青春電影，情感太侷促。視聽構思是精雕細琢的，設計感強到框住了表演，一部有懷鄉氣息的復古昭和電影，脈絡上甚至承接了70年代大島渚。但精神氣質揮之不去虛無和遊戲感，是導演的青澀，也是時代的浮皮潦草。 @香港百老匯-油麻地 avec lu